所谓模板，即一个可以直接套用的框架。剧本杀作为一种发展较成熟的游戏，它的本子创作自然也有规律可循。
首先，我们可以把剧本杀的创作流程分为 6 步，分别是：撰写大纲、构建人物角色、设置剧本任务、凶案设计、理清线索、结局处理。
接下来我们将逐一详细讲解这六个步骤。
如果完全掌握了它们那么，无论你创作任何品类、题材的作品其实都会手到擒来。
说到大纲，好好多新人作者并不是非常不重视，经常草草了事，简单写了个故事就匆匆忙忙的开始人物写作了。
这其实会给你后面的创作中带来非常多的困扰。
为什么很多人在大纲上这么敷衍呢？
因为他们并不清楚大纲的作用。
什么是大纲，为什么要写大纲？
大纲其实就是一个故事，但这个故事对于你的作品而言，是纲领性的文件。
它需要为你的作品，指明方向，规划出范围。
我这么说可能有点抽象，举个例子：
想想一下你忽然之间成了一个世界的神，这个世界所有的生灵，全都在你的权杖之下。这个感觉是不是很爽？
好的。保持这个兴奋，我想问问作为神的你，你第一件事儿要干什么？
赚钱？神还需要钱？
营造爱情？有谁不爱神？不爱神，你直接弄死他，对吧？
那么，你第一件事儿，其实是要为这个世界的一切订立规则。对吧？
如果你的大纲订立的非常草率，那么你在人物剧本创作的时候，就会感到非常困惑。为什么？因为这个世界的逻辑混乱啊。
所以，一份好大纲直接决定的剧本的价值。
那么一份好的大纲需要剧本什么样的要素？
品类合适、体量适中、立意明确、等比划分、叙诡合理、人物紧密。
要素一，品类合适。
剧本杀的三类，你还记得嘛？
就是情感本、硬核本和阵营本。
在写大纲的时候，你要非常清楚自己创作的作品，属于哪一个品类。
要素二：体量适中。
要素三，立意明确。
什么叫做立意明确呢？
剧本杀本质是一个故事，这个故事是发生在人和人之间的。
那人在什么时候会开心?在什么时候会悲伤？在什么时候会勇敢？
故事存在的意义其实就是对人性的一种阐述。
你要阐述的故事，说明了哪一种人性？这就是你的立意。
这里还要提醒一下，你在选择立意的时候一定不要过于独辟蹊径，优先选择那种人家熟悉的立意。
为什么呢？
因为一旦你设置的立意太过深奥，大多数的玩家就会感觉难以理解。毕竟最终你的作品是要发行给玩家体验的。
他们如果理解不了，肯定不会为你的剧本买单。
我就认识一个作者，你猜猜他写了个什么立意的本子？我保证你猜不到。
康德的二律背反和道家无为而治的差别。
我当时玩得那个累喔，大脑玩得都快不转了。
你想想，要是你会喜欢玩这个剧本吗？
从从业者角度看，这种立意除了能让玩家和发行觉得自己智商低之外没有任何好处。
一旦玩家觉得你在鄙视他们，那肯定你就不会有好结果了，因为在市场上玩家才是亘古不变的老大。
在剧本杀行业中，没有人希望花钱受教育。毕竟你也不是人家的导师，对吧？
这也就解释了为什么市场上这么多的作品，都是家国题材？因为这个立意玩家最好理解。
讲到这，好多人又说了，既然这么多人都写一样的立意，那我不是掉进市场的洪流了吗？
我想说的是，立意可以差不多，但你讲述的方式，才是关键啊。
就像抗日神剧总让人无力吐槽，但同样是抗战题材的《八佰》或者《长津湖》就那么受欢迎呢？因为它们讲述的方式不同。
那我们剧本杀该怎么讲故事呢？
要素四，等比划分。
在撰写大纲的时候，你要始终明确这个原则；因为只要遵循这个原则的讲述，那么你的剧本大概率没有硬伤。
「等比划分」顾名思义，你要把故事的每一个点都平均分配。
怎么平均分配呢？
我们一般从两个方面来设计：人物等比、情节等比。
人物等比就是这个故事中每一个角色经历的事儿是一样多的。
你一听可能觉得太简单了吧，其实这非常关键。
很多职业编剧、网文写手，在这方面都容易犯错误。
因为对剧本杀来说，每一位玩家都是主角，如果你不遵循等比划分原则，那么很容易就出现边缘角色，造成剧本杀的硬伤。
你想想，4-5 小时的剧本。要是让你坐在那里什么事儿都没有，你当然会感到无聊。
说到这里你可能会问了，老师这个我好像懂了，但感觉好难做到啊。
这里我教你一个小窍门：事件构成法。
具体怎么做呢？首先你设定好，自己要写几个人的剧本？
在这里我们以 6 人本为例：
6 人本，你要写几件事儿？我们说六人本，你要写六件事儿。
对，这就简单了，不是一写就容易有主角吗？没关系，你连续写 6 个主角就行了。六个小故事构成一个大故事。这样自然而言你的故事人物就等比了。
比如，一个 18 岁的小伙子眼中肯定只有一个姑娘。但 6 个小伙子眼里的绝不止一位美人儿啊。萝卜青菜各有所爱，你的故事肯定多姿多彩。
讲到这，你可能要问了，那这些人物之间我怎么关联呢？
这你不用担心，去增 NPC 的动作就行，用 NPC 将他们连接起来。
这就是业内说的 NPC 关联法。
这么讲还是太抽象了，举个例子：
你正在听我讲课，忽然发现电脑中了木马，所有的钱被转走了。
你会怎么办？第一时间报警，对吧。
那么警方做笔录的时候，你会怎么说？你告诉警察的消息一定是：我听松岳老师课的时候，中了木马。
那么在网络的这一边我又经历了什么呢？我在录制这节课的时候，无意中接触到了一个犯罪分子，他在我的电脑里放了木马，于是盗走了你的钱。
你被偷钱，我被放木马，是两件事。我们两个玩家，被一个犯罪分子联系到了一起。他就是我们两个主角之间的 NPC。
这就是 NPC 关联法，凡是连不上的情节，全部用 NPC 加以粘合。
你会发现你的剧本不但体量一下子上去了，情节也会丰富许多。这个故事还可以无限延伸下去，比如他又通过谁接触到了我？如何骗走了我的电脑？有没有找到感觉？
事件有了，人物也有了。是不是我们的大纲就已经完成了？
还没有，我们还要对整个故事进行等比划分。
这就是我们等比划分的原则二：情节等比。
现在的剧本杀，都是分幕剧本，就是一个一个情节的，为什么呢？
因为没有玩家能够一下子接受那么多信息，为了防止他忽略重要情节，我们必须讲故事分成几段，进行讲述。
一般情况下我们要将情节分成几幕呢？
我个人认为，四幕为最佳。
第一幕的主要内容是交代故事背景，交代人物关系，以及核心事件。
但是在这一幕中我们的核心事件的结局不要轻易出现，给玩家留有悬念，他才能愿意继续游戏啊。
第二幕我们可以解开核心事件的真面目了，这是通过任务和线索设置实现的，我会在后面讲述。
第三幕进入凶案。
第四幕结局演绎。
以上所有内容，务必做到体量等比，只有这样才不至于让玩家在体验过程中，掉线。
任何一个环节体量过大，或者过小都会影响玩家的体验。之后我们要对大纲进行检查：
就要说到我们剩下的两个原则：叙诡合理和人物紧密。
要素五，叙诡合理。
叙诡合理是说我们的剧情要合乎常人能够理解的轨迹。
还是说刚才的例子：
你在听松岳老师课的时候，中了木马，钱被偷走了，但是第一时间，选择却不是报警，而是立刻买了机票来我家质问我，这就是一个不合理的叙诡，让人无法理解。
要素六，人物紧密。
刚刚我们讲了用 NPC 连接本不相关的事件。
但是，一个剧本如果所有人物都是通过 NPC 粘连的也不行，那样的人物关系就很散。
还说钱被偷了这件事。你报警结束之后，如果只是坐在家里等待消息，那我们之间的联系是不是就仅限于，这个犯罪分子？
但如果，你报完警后，走出公安局就碰到了正在逛街的我，你立刻返身走进去让警察把我抓了，我们双方在公安局进行对峙，是不是我们之间的联系，就又加深了一层？
所以，为了增加玩家的体验感，我们必须安排一些，玩家之间直接接触的事件，这样会让你的剧本更加富有体验感和真实性，更有可能变成爆款。
关于人物和叙诡的内容，我会在后面的角色创作中具体再去讲解。
大纲只是纲领性文件，你先记得大的原则就行。备案号:YXA1w5jM4xwhRG1v8nJiwlN9